让紫玉金砂注入敦煌艺术的魅力

一款妙趣横生的镶金大飞天壶，把我的思绪定格在方寸之间，是紫玉金砂的艺术魅力，集天地灵气聚中华文化旖旎风采于一身的艺术瑰宝，将光彩夺目的金丝镶嵌入紫玉的金砂中，借着承载古丝绸之路西域文化厚重，刻烙一款款敦煌莫高窟壁画中飞天的栩栩如生飘飘欲仙的神韵，嵌入金丝的灿烂辉煌于紫砂壶的背顶经纬中，巧夺天工，流金溢彩的深紫色紫砂泥土里，渲染一幅敦煌莫高窟艺术的代表作，飞天女的飘逸优雅炫舞向上的万千风情，魅力无限，是美的欣赏，艺术的分享，将整体作品的艺术感染力提升到新的高度，仿佛开放在人们心田里绚丽芬芳的玫瑰花，点缀着温馨的港湾，斟入片片阳羡雪芽，融进碧螺春龙井茶的清香，沁人心脾沁人肺腑。帖一片莫高窟飞天的文章，让美丽百分百珍藏在人们记忆的邮箱。

飞天神韵魅力无限，优美的飞翔姿态，眉目清秀，肉体姿态、衣裙彩带的线条十分清晰：身材修长，昂首挺胸，双腿上扬，一双玉手散发万紫千红多姿多彩的鲜花，衣裙巾带随风飘荡，如云卷云舒，如云海滚滚，彩云斑斓，飘向瑶池，飘向桃源深处，飘向胭脂河畔，飘向如诗如醉的陶都宜兴，舒展的飞天女，由上而下，徐徐飘落，宛如湛蓝天空中飞翔的燕子，渲染出了潇洒自如，轻盈优雅的飞行之美。

观莫高窟第320窟的四飞天画在南壁《西方净土变》中阿弥陀佛头顶华盖的上方。每侧两身，以对称的形式，围绕华盖，互相追逐：一个在前，扬手散花，反身回顾，举臂紧追。前呼后应，表现出一种既奋发进取，又自由轻松的精神力量和飞行之美。飞天的四周，彩云飘浮，香花纷落，翩跹妩媚，洒脱灵动，精彩纷呈，表现飞天向佛陀作供养，又表现佛国天堂的自由欢乐，姿态轻盈，人体比例准确，线描流畅有力，色彩艳丽璀璨，神韵非凡，是唐代飞天代表作之一。艺术感染力沁人心扉，华丽的霓裳，犹如朝霞披上了七彩的霓裳，赏心悦目，令人心旷神怡，流连忘返，天地之美，人文之景观，艺术魅力的尽情绽放，把美不胜收的万千风情展显得淋漓尽致。

瞧最具有代表性的飞天，是镌刻在第158窟西壁大型《涅磐经变》图上方的几身飞天，这几身飞天围绕《涅磐经变》图上层的菩提树宝盖飞翔，有的捧着花盘，有的捧着璎珞，有的手擎香炉，有的吹奏羌笛，有的扬手散花，向佛陀供供养。但神情平静，并无欢乐之感，在庄严穆的表情中透露出忧伤悲哀的神情，体现出了一种“天人共悲”的宗教境界，同时，也反映出唐代后期国力衰败、国人忧思和当时吐蕃族统治敦煌地区时官司民向神佛乞愿回归大唐的情绪。

这几尊飞天中，位于宝盖北侧一身，姿态神情表现最为传神。其飞行姿态，昂首挺胸，手捧璎珞，双腿后扬，围绕宝盖，由上而下，轻轻飘落，背上长带飞舞，胸下彩去飘旋。衣饰淡雅，肉体仅用线描，眉目清秀，神情庄严，略带黯然失色忧思。飞行姿态已无唐代前期那样激扬轻盈，显得沉思凝重我想让敦煌莫高窟壁画中飞天的神韵，融合到陶瓷艺术中，也就是让紫玉金砂注入敦煌艺术的魅力，该是非常美妙的事情。